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红果短剧，正成为一种大众新文艺 - 炸金花大小排序

通勤的地铁车厢里、午休的短暂空档、睡前的十分钟光景，掏出手机刷上一会儿，早已成为许多人的日常。

这些零散的时间片段，正被一部部短剧悄然填补。

根据《中国网络视听发展研究报告(2026)》的数据，截至2025年12月，我国网络视听用户平均每人每天使用时长达到201分钟，其中微短剧的人均单日使用时长是129分钟。

填充时间，仅仅是短剧的一个侧面。

短剧的另一面，在于它正在演化为一种真正意义上的“大众文艺”。

每集只有两三分钟，情节反转不断，通勤、吃饭、睡前都能随时观看。当人处于低落或疲惫的状态时，需要一点不用费力的暖意。那些讲述善恶有报、重生穿越的短剧，未必蕴含深奥的道理，却能让观众在别人的故事里喘口气、找回些许力量。这是一种让人放松的陪伴。

正因如此，短剧里既有让人直呼过瘾的“爽”，也有令人心头温暖的“亲”。从《恶人终有恶报》中靠证据赢回公道的包子摊主，到《善恶终有报》《正义之刃》这类剧名即主题的爽剧，再到《天眼直播间》揭露黑心工厂、《系统让我日行一善》里善念换来回报，老百姓的好恶，从来都直接写在剧名中。而像《家里家外》拍摄80年代重组家庭的烟火气息、《以爱为家》描绘错位家庭间的彼此和解与双向救赎，这些贴近日常、一看就懂的故事，更让观众与剧中人物产生深深的共情。

在贴近普通人生活的同时，短剧也把影视创作的门槛，向普通人打开了。

近期热播的AI短剧《持械入宋》，讲述了五个现代人携带有限枪械穿越到北宋的故事，目前已更新至第十季，播放量超过40亿。

制作这部剧的，并非横店的大厂，而是河南新乡一个普通小区房里的团队。带头人张汉生，54岁，网名“老十一”，2025年才首次接触AI影视，此前是个自由职业者，从未拍过一天戏。总制片李朝华说得直白：“我们其实都来自草根。”团队几十号人，有开网约车的、带娃的宝妈、跑送货的、普通公司职员，平时分散各地，全靠线上协作。

有媒体感叹，AI将影视的入场券从“拼资金、拼硬件”变成了“拼创意、拼才华”，让更多普通人有机会登上舞台。

短剧不只有市井烟火，也悄悄把历史和传统，送到了更多人面前。

85后女生晚晚自学AI制作的短剧《砚边青梅》，以《祭侄文稿》为创作蓝本，聚焦安史之乱中被史书一笔带过的颜季明，让这个悲壮的历史人物被更多观众看见。

同时，短剧还架起了两岸观众的心桥。

不久前，红果短剧同时登顶中国台湾地区苹果和谷歌应用商店的免费下载榜，并持续占据榜首。社交平台上，不少台湾网友留言，自己不仅热衷观看大陆短剧，还会与身边的同学同事互相推荐、讨论名场面。

虽然短剧正在成为一种大众文艺，但“成为”并不等于“成熟”。它填满了碎片时间，也让更多草根团队有了登台的机会。然而，同质化、刻意渲染矛盾、批量“撞脸”等问题，同样说明它仍在粗放生长，就像在牌局中需要仔细分辨的炸金花同牌比较，短剧在快速扩张中也需细致甄别优劣。

近日红果短剧处置两万余部违规微短剧，这既是治理，也是提醒：大众文艺不能只靠流量和时长来证明自己，还要经得起审视、留得住人物、守得住底线。